旗 袍□馬婷

ICphoto 供圖

我喜歡旗袍是因為一位女士，第一件旗袍就是她送的。我知道，她是把我當成了她作品中描繪的女子，青草一樣的女子。

青草當然要純，要雅，所以她送我旗袍，各式各樣的，淺綠色、深綠色、白色……還有一件上面繪著鳳凰圖案的。起初，我以為自己瘦小，是不適宜穿旗袍的，待上了身，眾人都夸極美。后來，我也便偶爾也會添置一兩套，柜子里的旗袍便越掛越多，漸漸的，各個季節的、各個顏色的、長短薄厚不一的、布的、絲綢的就都有了。數一數，大多數還是她送的。就想，有些人出現在生命里，或許就是為了感染我們的，不僅感染我們的言行舉止，有時竟連我們飲食穿衣的喜好都改變了。

從此，我從一個喜歡穿短褲、一字領的時尚女孩，變成了一個喜歡穿中式衣衫，端莊、優雅，青草一樣的女子。那個時候，見她和另一些年長的好友，都要脫下自己充滿青春氣息的服飾，換上盡量顯得成熟穩重的衣衫。就這樣，在大雁塔北廣場友人開的酒店接待室里，我陪著他們這些個忘年好友飲酒時，依然被他們批評了，批評我穿得不像個文化人，穿得像社會青年。

可我終歸是一個二十多歲愛美的女孩。所以，背著他們的時候，我依然會偶爾穿著時尚潮流的衣服，只不過大都是在外出旅游，或者上街時。我想，我終于是在向著她內心期待的樣子轉變著。

青草一樣的女孩，總活躍在她的作品中。她看著我穿上各種樣式的旗袍，跟她小說中的女孩兒一樣，就滿足地笑了。下次見她時，或許又帶了兩件過來，我也樂此不疲地給她當模特了。

她是喜歡典雅端莊如同蓮一樣純白的女人的，也是喜歡青澀單純如杜若一樣的女孩的。后來，我看到另一位忘年師友寫了一篇《麻子太太》，文中的主人公馮九先生的太太，就是一個一輩子喜愛旗袍的女人，雖然她最后的結局并不完美，但她穿旗袍的風韻卻刻在了我的腦海里。原來，他們都喜愛旗袍這種服飾呀，合上書后，我想。

當我漸漸成長，用一筆一畫、一字一符立錐于這個圈內時，我也終于明白，只有那樣的服飾，才適合我了。因為年齡小，所到之處，往往被輕視，如若打扮時尚，便更加不被重視了。

從此，便更加注重自己的服飾了。

不過旗袍還真是女人的閨蜜，它迄今都被大家認為是最能體現東方女性曲線美的衣服。一次參加一個頒獎典禮，為此特意備了件黑色絨面的旗袍，遇到一姐姐，偷偷在我耳邊說：“你穿旗袍真的好看，該有的有，該沒有的沒有?！睍囊恍?，告知她一切都是這衣服的功勞。從此，也便更加喜愛旗袍了。

作家張愛玲，一生特別鐘愛旗袍。細觀她留下來的照片，大多是旗袍照。當然，旗袍本就被上海女人所熱衷，尤其是上世紀三四十年代，更是旗袍的黃金時代。當時上至名媛小姐、電影明星，下到普通女工、家庭婦女，無不以穿旗袍為榮。而張愛玲作為典型的上海女人，又是有風韻的作家，自然是旗袍的忠實粉絲。據說她不僅經常定做各種旗袍，還親自設計，現在流傳下來的她的旗袍照很多都是她自己設計的。不僅如此，熟悉她小說的人都知道，她筆下的女主人公，幾乎都是穿著旗袍出場的，而這些旗袍的樣式、顏色，似乎都暗喻了主人公的性格和命運。

張愛玲筆下，每個女人的旗袍都是獨一無二的。她在一開始塑造主人公的時候，心中有了那樣一個人物的時候，就已經為她配好了衣服。不同的布料和底色，迥異的花樣和風格，或妖艷，或樸素，或清純，或知性。她將旗袍作為筆下人物命運的外在表現，借服飾來描述人物的性格和命運的變化。

小說《半生緣》中，曼楨就穿過“一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊”。而曼璐出場時，則“穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只是腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的”；見世鈞時，她則是“一件黑色的長旗袍，袍叉里露出水鉆鑲邊的黑綢長褲”。這姐妹二人的服飾，看似都是旗袍，給人完全不同的感覺。曼楨是都市里最平凡的女子，沒有漂亮的容顏，但她不卑不亢，堅持履行著自己女人的使命。而曼璐是一位艷俗的舞女，旗袍上的黑手印是她不幸命運的象征，暗示了表面光鮮下內心的陰暗。

張愛玲將旗袍作為筆下人物命運的外化，無疑也是因為自己喜愛旗袍的原因。不得不說，旗袍有時候會給人一種蒼涼的感覺。假使一個化著濃妝、穿著絲綢旗袍、燙著卷發的女人，靜靜地呆在一個房間的窗前，抽著煙。那背影，抑或是側影無疑會給人一種孤冷、高傲的感覺。我想，張愛玲骨子里就是這樣的，所以她才會用細膩的筆法、冷淡的言語，將那蒼涼貫穿于筆下的女人，去印證她那句“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。

每每在新聞報道中看到中國女性外交官員穿著端莊秀美的旗袍與外國女人站在一起時，那種優雅、高貴的氣質，一下子便襯托出來了。也因此，我便更加喜愛旗袍了。

我在想，二十多歲的年齡，對旗袍來說，還是稍顯稚嫩?；蛟S再過十年，我更能穿出它的韻味。那時，我定要燙一個卷發，穿一襲旗袍，化一個精致的妝容，端一杯紅酒，站于窗前，靜看花開花落。

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