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嫦娥五號回家了 下一部《流浪地球》還會遠嗎?

來源:當代生活報 2020-12-19 12:43   http://www.avihadaya.com/

距離《流浪地球》爆紅已經兩年。 中國科幻將開辟新的想象空間。

本報記者覃江宜

完成了預定的探月任務,“嫦娥五號”回家了。

在“嫦娥五號”展開旅程的幾乎同一時間,《流浪地球》開啟了第二輪的公映(加長版)。人們曾經以為2019年初上映的《流浪地球》是一個開始,但兩年時間轉眼即逝,眼看中國航天事業一日千里,中國科幻電影仍然只有一個硬核的票房冠軍,一騎絕塵的《流浪地球》之后,是《太空堡壘》留下的巨大陰影與一地雞毛,下一個里程碑難覓蹤跡。

也許,《流浪地球》仍是一個異數,爆紅也是一場意外,中國科幻文學及科幻電影并不能一蹴而就。但隨著中國科技的飛躍,人們依然可以更多地仰望星空,見證“嫦娥”上天落地、“天問”穿越星際,同時期待中國科幻影視能夠再創新高,帶人們走進一個異彩紛呈的新世界。

A科幻世界里的2020

在科幻世界中,2020是極其特別的一年。

賽博朋克的開山之作《銀翼殺手》,故事背景就發生在2020年。在1982年的導演雷德利·斯科特看來,2020年的人類應該掌握了星際旅行的科技,外星移民計劃屬于社會民生新聞;阿諾·斯瓦辛格的《終結者》也發生2020年前后,詹姆斯·卡梅隆寫于1984年的劇本里,未來世界已由人工智能統治,人類幾乎要被機器人趕盡殺絕。

據統計,上世紀七八十年代至少有超過50部科幻電影將故事設定在2020年,可能在當時人們的眼中,2020代表“遙不可及”與“不可思議”,無論發生多么光怪陸離的事情都不稀奇。

近在眼前卻遠在天邊的月球,也一直是科幻世界里最受歡迎的題材之一。

1902年,還在日本留學的青年魯迅翻譯了一部科幻小說,講述了人類使用機械動力(大炮)把宇航員發射到月球表面的故事,這便是科幻大師儒勒·凡爾納的《從地球到月球》;2009年,在大熱科幻影片《月球》中,克隆人已經常駐月球背面,代替人類進行持續不斷的能源開采。兩部電影都是現實的倒影:19世紀初,電氣時代剛剛拉開帷幕,大炮是當時先進的科技成果;20世紀初,人類基因圖譜的初步分析面世,基因技術開始試探人類倫理的邊界。

當“2020”碰上“月球”,人類發現自己的科技進程其實大大落后于前人想象,那些天馬行空的念頭,多數還是異想天開,只有部分成為了現實。比如《月球》上映十年后,人類的探測器終于第一次登陸了月球背面,而且是由中國人完成了這項壯舉。

在這個悲喜交集的特殊年份里,中國科技行走在時代前沿,不斷深入未知之境,那么中國科幻電影呢?

B跟不上腳步的中國科幻影視

很遺憾,中國電影人還遠遠跟不上航天人的腳步。

2019年的春節檔毫無疑問屬于《流浪地球》,憑借扎實的劇本改編和國內一流的視覺效果,這部硬科幻電影以46.5億元票房一步登天,不少媒體甚至提出了“中國科幻元年”的概念。

然而將近兩年來,再沒有類似的成功案例了。正兒八經的國產科幻電影少之又少,《瘋狂的外星人》《被光抓走的人》等接連上映且各有口碑,但它們只是假借科幻口吻來講傳統故事,是非常狀態下的插科打諢和另有所指,并不是真正意義上的“科幻電影”;被吹捧成《流浪地球》接棒者的《上海堡壘》,雖然包裝是科幻的,內涵卻是言情的,氣質是分裂的,邏輯漏洞和槽點出現的密集程度已經超出常規,最終不僅投資人血本無歸,豆瓣評分也一路下跌至2.9??苹脽o辜地躺了槍。

小說《三體》和電影《流浪地球》的成功,在中國科幻文學和電影史上有里程碑式的意義,可現實瓶頸也確實擺在面前:劉慈欣的科幻巨制《三體》先后吸引了B站、騰訊影業和Netflix的注意,計劃將其改編成動畫和劇集。同樣受到追捧的還有雨果獎小說《北京折疊》。但幾個金字招牌的背后空空如也,中國科幻電影并沒有一個形成規模的矩陣,源源不斷地提供看點和新意。

與此同時,克里斯托弗·諾蘭繼續劍走偏鋒,拍出了反映時光逆流的《信條》;拍出《普羅米修斯》的雷德利·斯科特,又拍了移民未知星球的《異星災變》;《曼達洛人》拓展了科幻電影《星球大戰》的邊界,《上載新生》創新地探討了人類意識能否永存的經典話題。

與之相比,除了擁有幾部獲得國際影響力的小說(劇本),中國影視的科幻題材依然乏善可陳,好消息都在網絡新聞里,2020年甚至沒有一部科幻電影在大屏幕上映,這讓喊出“科幻電影元年”的影評人們,未免有些底氣不足。

C地球為什么還在“流浪”

如果將科幻電影看成突破大氣層的“火箭”,科幻文學就是助推器里的“燃料”,是一個個想象合理、理論扎實的故事,讓觀眾得以抽離現實生活,跳脫出自我的局限,看到遙遠的未來世紀。在嘆息《流浪地球》孤獨升空的同時,也要看到當下的科幻作家原本就是小眾群體,劉慈欣一馬當先,但一根火柴無法點亮整片夜空。

在《三體》2015年拿到法國雨果獎之前,科幻讀物是邊緣化的,由于經濟規模有限,單憑寫作不足以支撐生活,最早的科幻寫作者基本上都是“票友”,只能利用業余時間創作。

2004年,錢莉芳的《天意》賣出了15萬冊,這是《三體》之前國內最暢銷的科幻小說。劉慈欣早期作品《球狀閃電》僅僅賣出慘淡的5萬冊,《三體》剛剛面世時連單行本也沒有,不得不在雜志上連載了大半年。同期,郭敬明的《幻城》全年銷量超過80萬冊,卷入抄襲風波的《夢里花落知多少》銷量破百萬。

直至《三體》成為現象級作品以后,在國內最大的網文平臺起點中文網,現在依然能感受科幻題材的勢單力?。合鄬τ谛妙悾?2萬作品數)、都市類(37萬作品數),科幻類不足16萬的篇數只能算“偏門”。一本《三體》、一部《流浪地球》,尚不能立竿見影地改變中國科幻文學的整體生存狀態——正是因為土壤貧瘠、IP缺失,讓缺乏燃料的科幻電影每每在升空前“失速”。

科幻作品始終是有技術壁壘的,科學素養、邏輯思維、超前想象,比其他文學類型更需要專業積淀,而以往那些熠熠生輝的大作還有堅實的情感內核,例如《1984》對于烏托邦的預言,《2001太空漫游》對人類命運的思考,《三體》關于叢林法則和文明進化的討論……科幻是通過書寫想象,臨摹宗教、哲學和文化,給予現實啟示和反思的藝術,沒有那種基于科學的巧妙設計,沒有那種悲天憫人的情懷,就無法寫出真正打動人心的作品。

中國科幻電影要實現全面突破,也許首先得解決根基上的先天不足,然后才是制作端的硬件完善和技術升級,建立起一套完整的工業體系。

D嫦娥五號回家,我們繼續出發

幸運的是,科幻作品的興盛總是與大國崛起息息相關,隨著國家科技發展,那些實實在在的成就與突破遲早會投射在書本上銀幕里,從而打開更大的想象空間。

1970年,中國第一顆人造地球衛星成功發射,沉寂多年的中國科幻文學迎來了一次猛烈的爆發,《珊瑚島上的死光》成為第一部刊登在《人民文學》(當時文學界權威刊物)上的科幻小說,也成為了第一本被改編成電影的國產科幻小說,童恩正等新晉作家一躍躋身文學偶像;阿波羅登月成功后在美國引發的科幻熱,也孕育了《星球大戰》等一批經典科幻電影,最終促生一種全球流行的文化符號;同樣的,近幾年中國科技實力的提升,特別是航天科技的飛躍,也為《流浪地球》等一批科幻作品拓展了群眾基礎,并寫下了生動的時代注腳。未來的“劉慈欣”,眼下可能正在點擊“嫦娥五號返回地球”的相關新聞,一顆科幻的種子在心底發芽。

好的科幻文學會讓人擁有觀察世界的不同角度,像在高塔上極目遠眺,感覺“一切變得不一樣了”,就像劉慈欣曾經描述自己在閱讀阿瑟·克拉克的《2001:太空漫游》之后的感受,他說:“我讀完那本書之后出門仰望夜空,感覺周圍的世界都消失了?!?/P>

望向星空的同時,科幻永遠會腳踏實地,科幻與奇幻(魔幻)最大的區別在于,前者有可能落地成真——中國老一輩科幻作家鄭文光在1959年的《暢想曲》里寫道:“(未來)中國氣象學家已經掌握了控制氣候的能力,通過幾天的忙碌,讓國慶前后的北京天氣美妙到不能再美妙;瓊州海峽大堤竣工了,從北京開出的火車,只要48個小時就可以抵達鶯歌海;氣象學家宣告自己消滅了寒潮和臺風,海洋工廠可以將海水轉化為布匹、糧食、建筑材料和工業原料;高寒荒漠的藏北高原,畝產小麥達到了15萬斤……”

今天再次閱讀這篇文章,會發現很多當時覺得不切實際的幻想已經實現了:科學家們早就可以通過人工干預的方式,在預定時間里呈現藍天白云;瓊州海峽跨海大橋的建造提上了日程,從北京開往香港的高鐵,全程僅需要9個小時——那些基于科學原理的幻想,假以時日總會在某個時刻變現,人工智能、電子支付,全景VR……這些新興技術在幾十年前都是科幻,文學作品里蹦出的前沿理論,將越來越快地被夢想照進現實。

在日新月異的時代里,站在巨人們的肩膀上,人們等待中國科幻開辟一個新的想象世界。嫦娥五號回家了,但很多人正在繼續出發。

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