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雙女主劇搶灘熒屏 “她倆的故事”不應只有“閨蜜情”樣式

來源:江淮晨報 2021-01-05 05:29   http://www.avihadaya.com/

近日,《了不起的女孩》《流金歲月》兩部雙女主劇在同檔期相遇,把近年來不斷升溫翻炒的“她”故事做出了新話題。劇中,朱鎖鎖和蔣南孫、沈思怡和陸可——兩對好姐妹互相依靠著迎擊人生的種種風浪,閨蜜情要比愛情更“甜”,成為這類作品的最大特點。當更多的現代女性,不再沉溺于男女之情中或婚姻之中,而向內心建立強大自我,刻畫女性間真摯友情的作品如《歡樂頌》《三十而已》等迎來爆發。然而,在密集的同題創作中也應該看到,“她故事”不應只有“閨蜜情”一種樣式。同質化人設、情節的復制粘貼,也讓女性題材作品陷入“窄化”的危險。

女性彼此釋放的善意、理解欣賞與信賴,有時更顯獨特動人

當社會價值觀越來越包容,更多女性已在現實中走出了更具個性的人生軌跡,她們所認同的美滿也不只有一種標準答案。在這種變化下,市場創作不得不對女性用戶需求進行一次全新的挖掘,即從女性視角、為女性發聲出發,將女性在社會中遇到的現實困境、情感需求、價值追求、幸福理念等更加自然、深刻地融入影視創作中,因而掀起了一股“她故事”的風潮。這些創作的目標最終是與女性群體達成共情,好的作品在展現女性的愛與痛的過程中,還呈現一種治愈的力量。

近期開播的《流金歲月》所塑造的正是生命力旺盛的現代女性。美麗的容貌為朱鎖鎖招致了很多偏見,但蔣南孫既不嫉妒,也不以貌取人;蔣南孫雖是富家女出身,卻從未刻意展現優越感。憑借著美麗和才智打拼世界的她們,就像是一對馳騁在都市沙場中的戰友。她們明白,只有經濟和精神的獨立,建立強大的自我,才能擺脫被物化的命運,不至于虛擲一生。

這部作品根據亦舒同名小說改編。故事的時空被改編到了二十一世紀的上海,但故事的內核“女性情誼”不變,出身與性格截然不同的蔣南孫和朱鎖鎖,始終就像小說里的那句名言,“我成功,她不嫉妒,我萎靡,她不輕視,人生得一知己足矣?!迸员舜酥g釋放的善意、理解、欣賞與信賴,有時反而更顯獨特與動人。

對女性友情的刻畫單一暴露了同質化弊端

《流金歲月》《了不起的女孩》在獲得極高關注度的同時,一些“懸浮”“狗血”的橋段的出現,也暴露了都市劇、情感劇創作中的一些短板。

《了不起的女孩》講述的是一對姐妹花帶領一份傳統刊物成功轉型的故事。在新媒體的浪潮下,雜志如何逆襲市場是行業熱門話題,但這部作品的職場故事線卻太過潦草、敷衍,兩位女主角的職場蛻變、成長人設沒有立起來。而在兩人的情感故事線上,又刻意帶入了“女版霸道總裁”和小嬌妻的偶像劇感,以人設推動劇情,顯得故事老套而生硬。顯然,僅靠“發糖”是沒有深度的。

諸多雷同的故事鋪陳方式和人物關系設置會消磨觀眾的耐心?!读瞬黄鸬呐ⅰ分械纳蛩尖蛟彝o法信任愛情,《流金歲月》中的蔣南孫是重男輕女的受害者;《了不起的女孩》中陸可的男友出軌,《流金歲月》中的朱鎖鎖初涉社會就被男友欺騙……女性題材作品如何避免標簽化套路,走入更廣闊鮮活的命題,值得行業深思。

相比于找到“完美男主角”,這類女性群像作品在愛情和婚姻的表現上大多呈現一種缺憾感,無論是《歡樂頌》還是《三十而已》,總是以充滿距離的審視和懸而未決的開放式結尾為收梢。然而,這種對愛情和婚姻略顯灰暗與悲觀的色調,未必就是達到女性自我覺醒的固定句式,這種創作的背后,還是對“她故事”停留在有限的理解和挖掘上。

更重要的是,對女性情感的刻畫單一,暴露了“她故事”的同質化弊端,狹窄的“解題思路”無法駛向更遠大的主題。海外的雙女主劇中出現了不少在商業和口碑上都相當成功的案例,值得行業借鑒。例如,2017年高分劇《宿敵》、2019年提名金球獎的《殺死伊芙》、獲得過白玉蘭獎最佳海外電視劇的意大利劇《我的天才女友2》等,由此可見,仍有浩如煙海的女性故事,波瀾壯闊的女性精神世界,等待著我們去發掘。

據《文匯報》

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